Le désir de faire oeuvre, l’obsession de la forme, les beautés dangereuses du lyrisme... Arnaud Fleurent-Didier analyse en toute modestie les enjeux esthétiques de La Reproduction, son ambitieux deuxième album.

Le trompettiste Corey Wilkes revient sur le devant de la scène après un premier album remarqué chez Delmark Records. L’une des figures incontournables du jazz underground de Chicago livre avec Cries from Tha Ghetto un disque d’une parfaite maîtrise, avec un goût marqué pour les sonorités urbaines.

Brilliant Colors est monté au grenier et a trouvé le trésor C86. Les costumes sont larges et les filles flottent un peu dedans, mais à force de vouloir mimer leurs héroïnes elles finiront par produire des chansons au charme maladroit, sans œillade ni prodige, avec une candeur qu’on ne leur reprochera pas.

Les derniers souffles rock du leader du Gun Club mis en musique. Un parterre d’hôtes exceptionnels — Nick Cave, Mark Lanegan, David Eugene Edwards... — lui rendent un hommage vibrant.

Ces derniers temps, on a beaucoup parlé d’Arnaud Fleurent-Didier, nouveau génie de la scène française pour les uns, ultime archétype de la chanson à fuir pour les autres. Au-delà du brouillage provoqué par cette inflation de commentaires, on peut écouter La Reproduction pour ce qu’il est : un album générationnel pour tous.

Tomber d’une montagne. Quelle montagne ? Et pourquoi tomber ? Plutôt attaquer par la face Nord ce huitième sommet des anglais de Tindersticks.

Ce n’est plus Low, mais c’est du lourd. Du très lourd même. Après un premier essai décevant en 2008, le second opus de Retribution Gospel Choir, sobrement intitulé 2, signe le grand retour aux affaires d’Alan Sparhawk. Entretien.

En l’espace de onze ans, l’aura médiatique du shaman de la six-cordes Ben Chasny n’aura cessé de grandir. A tel point qu’il est devenu aujourd’hui une figure indiscutable du renouveau de l’acid-folk US.